Le câblage unique de la guitare Danelectro

Dec 24, 2023

Fig. 1

Fondée en 1947, Danelectro est une entreprise innovante avec une longue histoire de création de guitares et de basses uniques et funky. Allons sous le capot.

Bonjour et bienvenue à Mod Garage. Ce mois-ci, nous allons nous pencher de plus près sur le monde farfelu de Danelectro et ses câblages typiques.

Danelectro est une société de guitare américaine très ancienne et authentique, fondée en 1947 par le génie Nathan "Nat" Daniel (natif de New York, né en 1912 en tant que fils d'immigrants lituaniens) à Red Bank, New Jersey. Daniel avait sa propre approche et sortait toujours des sentiers battus. Ce fut la clé principale de ses conceptions uniques et de son succès, influençant le monde de la guitare encore aujourd'hui.

Tout au long de la fin des années 1940, la société a produit des amplificateurs pour Sears et Montgomery Ward, sous les marques Silvertone et Airline. Plus tard, Danelectro a ajouté des guitares à corps creux, construites en masonite et en peuplier pour réduire les coûts de production et augmenter la vitesse de production. L'objectif principal était de produire des guitares simples et économiques, mais avec le meilleur son électrifié possible. Ces instruments étaient disponibles en deux lignes de vente et portaient la marque Danelectro ou Silvertone pour Sears. Les célèbres micros rouges à lèvres ont été utilisés exclusivement pour ces guitares, et Danelectro a commencé à utiliser des couleurs et des boutons fantaisistes pour établir leurs propres marques de conception. Tout au long de sa carrière, Daniel a déposé plusieurs brevets, mais il a raté l'occasion de breveter beaucoup de ses innovations, comme la basse 6 cordes ou le premier amplificateur hybride tube/solid-state.

Fait intéressant, Danelectro a introduit la guitare basse à 6 cordes en 1956, qui était accordée comme une guitare standard mais une octave plus bas. Fender a présenté son modèle Bass VI cinq ans plus tard en 1961, c'était donc une autre première de Danelectro. Les guitares basses/baryton à six cordes n'étaient pas populaires à l'époque, mais elles ont trouvé un créneau durable dans le monde des studios des années 60 pour les lignes de basse "tic-tac" ou "click", qui sont une ligne de basse doublée une octave plus haut. Un célèbre bassiste 6 cordes de Danelectro est Carol Kaye, la "First Lady of Bass Guitar". La basse à 6 cordes Danelectro est encore utilisée dans les studios aujourd'hui, et des légendes du studio comme Brent Mason et Reggie Young en ont eu une dans leur arsenal.

Danelectro a été vendu en 1966 et fermé en 1969, avant que la marque ne soit réanimée à la fin des années 90 pour des modèles de guitare, des amplis et des pédales de réédition fabriqués en Chine. Daniel est décédé la veille de Noël 1994, à l'âge de 82 ans.

Maintenant que nous connaissons l'histoire, allons à l'intérieur de ces guitares. Lorsque l'on regarde les câblages Danelectro, on perçoit principalement ces caractéristiques notables :

Alors, décomposons-le morceau par morceau.

Les micros lipstick sont des micros à simple bobinage avec une construction très spéciale, avec le boyau totalement enfermé dans un tube en métal chromé. Les premiers micros à rouge à lèvres étaient en fait fabriqués à l'aide de vrais tubes de rouge à lèvres, d'où leur nom. La bobine a été enroulée autour d'un aimant alnico 6 bars, puis enveloppée dans du ruban adhésif avant d'être insérée dans le tube. Ce type de micro sans bobine est appelé "bobine à air" et est pénible à réparer. Les micros avaient un câblage à 3 conducteurs, qui est le début et la fin de la bobine, plus une masse séparée.

L'utilisation de pots empilés était une autre première de Danelectro. La Fender Jazz Bass utilisait également des pots empilés de 1960 à 1962, mais Daniel l'avait fait quelques années plus tôt. Cette configuration utilise moins d'espace, offrant deux commandes indépendantes dans l'espace d'un pot. On trouve encore beaucoup de pots empilés aujourd'hui dans le monde de la basse.

La plupart des guitares Danelectro combinent les micros en série plutôt qu'en parallèle, ce qui fait partie de leur son unique qui peut être décrit comme gras, fort et costaud en position médiane. C'était des décennies avant que d'autres entreprises ne commencent également à proposer une telle fonctionnalité.

Utiliser des potentiomètres de 100k pour le volume et de 1M pour la tonalité dans une guitare passive est, à coup sûr, étrange. Un potentiomètre de volume audio de 100k vous donnera un très bon contrôle sur toute sa rotation mais amortira certains haut de gamme dans un câblage passif. D'un autre côté, un pot 1M vous donnera un contrôle quasi nul sur sa rotation, mais il y a beaucoup de haut de gamme présent. Les micros de rouge à lèvres ont une tonalité très bruyante, pleine de haut de gamme, donc je pense que Daniel a choisi 100k pour bénéficier de la plage de contrôle parfaite et a voulu compenser le haut de gamme en utilisant des pots 1M pour le contrôle de tonalité. Pas un mauvais coup. Le ton des micros pouvait gérer le 100k, et avait encore assez haut de gamme. Mais utiliser 1M pour le contrôle de la tonalité n'était pas du tout une bonne idée.

Pour améliorer un câblage Danelectro aussi typique, j'utiliserais personnellement des potentiomètres audio 250k pour le volume et des potentiomètres audio 500k pour le contrôle de la tonalité. En ce qui concerne le carillon haut de gamme, il est toujours préférable de l'avoir et de ne pas en avoir besoin que d'en avoir besoin et de ne pas l'avoir. C'est facile à apprivoiser avec le contrôle de tonalité, mais impossible d'ajouter un câblage passif quand le haut de gamme n'est pas déjà là.

L'utilisation de différents capuchons de tonalité pour le micro chevalet et le micro manche est une décision très intelligente, et d'autres fabricants de guitares ont mis des décennies à s'en rendre compte. Mais Daniel ne serait pas Daniel s'il ne l'avait pas fait à sa manière. Au lieu d'utiliser le capuchon "plus petit" pour le micro manche afin de conserver un carillon haut de gamme intact lors du recul de la tonalité, il l'a fait exactement dans l'autre sens. Vous pouvez souvent trouver des bouchons de 0,01 uF pour le chevalet et de 0,047 uF pour le micro manche, ce qui donne un son super sombre et laineux lors de la fermeture du potentiomètre pour le micro manche. Si vous n'avez pas besoin de cette tonalité de basse sans vie, c'est une mise à niveau intéressante pour changer le capuchon de tonalité du micro manche.

Alors, regardons maintenant un câblage Danelectro typique utilisant deux micros à rouge à lèvres, deux pots concentriques et un câblage en série pour la position médiane du commutateur de micro. Il y a un pot empilé de 100k/1M pour chaque micro, volume sportif (100k) et tonalité (1M). Le plafond de tonalité pour le micro manche est de 0,047 uF et le plafond de tonalité du micro chevalet est de 0,01 uF. Nous avons parlé des mises à niveau possibles ci-dessus. L'interrupteur à bascule du sélecteur de micro est un interrupteur marche-arrêt unipolaire, offrant les sons suivants :

Le câblage est typique de Daniel et vraiment hors des sentiers battus. Avec le micro chevalet engagé, le micro manche est court-circuité avec son chaud et sa masse connectés, et le micro chevalet est directement connecté à la sortie. Avec le micro manche enclenché, la sortie du potentiomètre de volume chevalet est reliée à la masse. En position médiane, les deux micros sont connectés en série.

Donc, voici le câblage, comme on le voit dansFig. 1 . Je montre le câblage avec les pots concentriques d'origine, mais si vous voulez utiliser quatre pots individuels, c'est le même câblage identique. A noter que les deux carters d'un pot concentrique doivent être reliés à la terre et qu'il n'y a pas de liaison entre les deux carters par stock. La meilleure pratique consiste à souder un fil de raccordement court du boîtier inférieur au boîtier supérieur, de sorte que vous ayez une connexion entre les deux boîtiers. Vous pouvez tester cela avec votre multimètre numérique (DMM) réglé sur continuité et ensuite connecter uniquement le boîtier supérieur à la terre, ce qui facilitera grandement les choses.

En raison de cette spécialité, j'ai décidé de montrer toutes les connexions au sol dansFig. 1comme un fil, sans utiliser le symbole de masse comme d'habitude, pour garder le schéma aussi propre que possible.

C'est tout pour le moment. Le mois prochain, nous honorerons et nous nous souviendrons du grand Jeff Beck en examinant de plus près sa configuration de guitare et en analysant comment vous pouvez vous en approcher... au moins électriquement. Jusque-là ... continuez à modder!